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miércoles, 7 de febrero de 2018

Entrevista con Ana Morán Infiesta


Ana Morán Infiesta es una alquimista literaria, aficionada a torturar y matar personajes.
En fechas recientes ha publicado su segunda novela corta, Infierno de Plata, integrada en Weird West Volumen 3 (Dlorean). 
Ha participado en antologías como No Tocar (Saco de Huesos); Instinto Animal (Editorial Café con Leche) o Deseo eres tú (Kelonia). No rechaza los formatos poco usuales, lo que la ha llevado a publicar Tiempos de Alianzas, folletín editado por Pulpture.
Además, colabora en la web Action Tales, con dos series periódicas dentro de la línea Encrucijada: Olimpo Renacido y La Sombra
Publicó también-en solitario-El Erradicador de Pecados y otras historias, descatalogado tras la quiebra de la editorial Libralia.
Su última publicación ha sido El Renacer de la Concubina del Demonio con la editorial Wave Books.

En primer lugar, Ana, muchas gracias por concedernos parte de tu tiempo. Vamos con la entrevista:
¿Cómo surgió la idea de Elizabeth O´Hara, la protagonista de “El Renacer de la Concubina del Demonio”?
Aunque pueda sonar a coña, Liz surgió en buena medida gracias a la existencia de dos personajes que se mencionan en la novela, sus tías abuelas Grace e Irina. Fueron dos personajes que creé para Infierno de Plata, una novela corta que forma parte del universo Weird West de DLorean Ediciones. A Grace la convertí en parte de una familia de cazadores de vampiros, casi extinta en esos momentos, y pensé que podría ser buena idea contar historias de generaciones posteriores.
Luego solo tuvo que surgir una historia weird noir, ambientada en el Hollywood Clásico, para la que necesitaba una detective de lo sobrenatural, para que surgiese Liz O ´Hara. 
Pregunta obligada para todos nuestros autores es, la de conocer la obra u obras que marcaron un punto de inflexión en vuestra vida… ¿Con qué libro te mantienes lejos del suelo?
Pues ahora mismo con Las estrellas son Legión. Me está enganchando como no lo hacía ningún libro en mucho tiempo y dejando con "el culo torcido" en más de un momento.
Por lo demás, marcar me ha marcado una autora como Vernon Lee, creo que su forma de retratar los personajes de "mujeres fatales" como la de su novellette "Amour Dure" pudo influirme inconscientemente a la hora de crear a Asja. Y en el pulp, me fascinan las historias clásicas de La Sombra, o ya en ese pulp hispano que fueron los bolsilibros, siento gran admiración por las novelas de la agente Baby de Lou Carrigan. No solo creó un personaje carismático, pero también creíble, sino que las tramas y las ambientaciones estaban de lo más curradas. 

Un hecho singular y, que nos ha llamado mucho la atención de tu obra-publicada por Wave Books Editorial-, es que en la novela se hace mención a Miskatonic, entorno que aparece frecuentemente citado en los relatos de “Los Mitos de Cthulhu”. ¿Has considerado introducir “El Renacer de la Concubina del Demonio” en la cosmología lovecraftiana?
La mención de Miskatonic fue un guiño que metí, como lo pueden ser el nombre de la pensión donde se aloja Asja o el del museo que sale en la novela. No me planteé que la Concubina tuviese relación con los Mitos, aunque tampoco descarto que Elisabeth pueda tener que enfrentarse un día a amenazas de corte lovecraftiano. 
La antagonista de tu último libro nos trae a la mente aspectos de “La Condesa Sangrienta” o de “Carmilla”, reflejando un rol femenino bastante grotesco y sensual, que no muestra ni un ápice de piedad. ¿Qué tipo de “fuentes” has utilizado en la creación de tan malévolo personaje?
Las dos fuentes básicas fueron por un lado la propia Condesa Sangrienta, y sobre todo la película que la Hammer le dedicó, protagonizada por la maravillosa Ingird Pitt, en la que introducían elementos sobrenaturales, como el hecho de que la condesa realmente se convirtiese en una mujer joven al bañarse en sangre.
La otra inspiración fue la villana que encarna Barbara Steele en La Máscara del Demonio, de Mario Bava, pero también otros roles de villana que la actriz protagonizó en películas de horror italiano. Cuando interpretaba este tipo de roles, exudaba maldad, pero también carisma, y hacía gala de un arrojo que llegaba a despertarte admiración.

Ilustración de Santiago Caruso.
Vislumbrando la literatura actual, ¿consideras que las novelas pulp están en “horas bajas”, o, todo lo contrario?  ¿Crees que los lectores-a nivel internacional-demandan este tipo de género?
He de reconocer que no tengo lo suficientemente controlado el mercado, sobre todo el internacional, como para dar una respuesta exacta. Si juzgo por grupos relacionados con la literatura pulp y parte de mi entorno, no creo que estén en horas bajas. Lo que sí parece es algo que de momento está más centrado a autoediciones o pequeños editores, sobre todo en el caso del neopulp. La ventaja que hay, por otro lado, es que si se trabaja con plataformas como Amazon es más fácil llegar a lectores del otro lado del charco.
Lo que veo también es que, a veces, se usa la etiqueta pulp para cosas que nada tienen que ver con el mismo y eso puede generar una visión distorsionada del género. O a que lector no se arriesgue con algún autor o editorial desconocidos por el miedo a qué va a encontrarse. En ese aspecto, me encanta la labor que está haciendo Wave creando no solo portadas que estéticamente son una pasada, sino que también se adecuan al tono de cada libro y colección.
Ana, nos gustaría saber si Elizabeth O´Hara continuará con sus aventuras…  ¿Podrías hablarnos-sin desvelar demasiado-de tus nuevos proyectos? Nos morimos porque nos des un adelanto…
Mi intención es contar más aventuras de Elisabeth, pero aún no ha surgido el "caso" adecuado. Por ahora, lo próximo que tengo en cartera es la publicación de un par de relatos en dos antologías editadas por DLorean: Action Tales 2 e Historias de La Garra. Y tengo escrita otra historia protagonizada por Grace O ´Hara e Irina Curtiz, pero esa no sé cuándo saldrá publicada. 

Introducción a la ciencia ficción (II): La ciencia ficción primitiva europea

La rama europea de la ciencia ficción comenzó propiamente a finales del siglo XIX con los romances científicos de Julio Verne (1828-1905), cuya ciencia se centraba más bien en invenciones, así como con las novelas de crítica social, con orientación científica, de H. G. Wells (1866-1946).

             
Wells y Verne rivalizaron en la primitiva ciencia ficción. Los relatos y novelas cortas con temas fantásticos aparecieron en las publicaciones periódicas en los últimos años del siglo XIX, y muchos de ellos emplearon ideas científicas como una excusa para lanzarse a la imaginación. Aunque es más conocido por otros trabajos, Sir Arthur Conan Doyle también escribió ciencia ficción. 
El único libro en el que Charles Dickens se aventura en el territorio de la especulación científica y los extraños misterios de la naturaleza (en contraposición a los claramente sobrenaturales fantasmas de Navidad) fue en su novela Bleak House (1852), en la que uno de sus personajes muere por «combustión humana espontánea». Dickens investigó casos registrados de tal efecto antes de escribir sobre el tema para ser capaz de contestar a los escépticos que se escandalizarán con su novela.

El siguiente gran escritor británico de ciencia ficción, tras H. G. Wells, fue John Wyndham (1903-1969). A este autor le gustaba referirse a la ciencia ficción con el nombre de «fantasía lógica». Antes de la Segunda Guerra Mundial, Wyndham escribió exclusivamente para las revistas pulp, pero tras la contienda, se hizo famoso entre el público en general, más allá de la estrecha audiencia de la ciencia ficción.

Tentáculos y Cuervos Vol.2


Y como pretendemos llevar el terror, la fantasía y ciencia-ficción a los confines mismos de la galaxia, abrimos la recepción de microrelatos -únicamente Twitter- que versen sobre la siguiente imagen. ¿Qué os sugiere? No olvidéis poner el siguiente hashtag:

En este hilo publicaremos las historias seleccionadas. ¡Mucha Suerte! 

sábado, 11 de marzo de 2017

Aparición - Guy de Maupassant

https://mega.nz/#!AJxUVSxR!wSzKes095mLDT4CqHMc-CxeTSsAadDrwx61zOXNaYp4

Escrito por Guy de Maupassant, en 1883, Aparción es un cuento corto que se ha convertido en un clásico de la literatura dentro del género sobrenatural o de terror.  En este cuento, el autor nos habla sobre un anciano y su experiencia frente a una aparición fantasmal. Que lo disfruten.

jueves, 19 de enero de 2017

La voz en la noche - William Hope Hodgson

https://mega.nz/#!wIAmTJ4a!WpjK0GDGG4gk5byGkP21J4OTAWvfHeXNwLrbFiYCi0U
http://labibliotecadeloslibrosmalditos.blogspot.com.es/p/la-voz-en-la-noche.html

    En medio de la niebla, un náufrago se acerca con una barca a remos a una goleta pidiendo auxilio: necesita provisiones. A pesar de que la tripulación quiere ayudarlo, el misterioso náufrago no quiere dejarse ver y se mantiene oculto entre la espesa niebla, pues dice ser presa de una maldición.


    Una voz en la noche es un cuento marino de más que notable calidad, considerado como uno de los mejores relatos sobrenaturales de todos los tiempos.



Posiblemente sea William Hope Hodgson (15 de noviembre de 1877 - 19 de abril 1918) el escritor que mejor haya sabido aunar en sus cuentos el ambiente marino y la atmósfera sobrenatural. La mayoría de sus relatos cortos se desarrollan en el mar, un mar casi siempre extraño, hosco y desconocido, lleno de presencias fantasmales o monstruosas, y de hombres empequeñecidos por lo que se desarrolla a su alrededor, por las fuerzas desatadas de la naturaleza o por los poderes incomprensibles de lo antinatural.

La ficción del prolífico Hodgson, a veces brillante, tiene la virtud de comunicarnos una sensación de misterio y terror que se sostiene página tras página, y no es difícil imaginar que estamos apoyados en el pretil de popa, con el viento agitándonos el cabello y las olas rompiendo sobre el casco del buque, observando con ojos asombrados esa enorme región de algas, salpicada de extraños seres monstruosos, que se extiende a nuestro alrededor.

El corazón delator - Edgar Allan Poe

https://mega.nz/#!NdA0EB5b!f-aUsRzE3QRRl-3XL-ilHrQcmE47l0EnNIV19JOw5oY
http://labibliotecadeloslibrosmalditos.blogspot.com.es/p/el-corazon-delator.html
El corazón delator —en inglés original The Tell-Tale Heart—, también conocido como El corazón revelador, es un cuento del escritor estadounidense Edgar Allan Poe clasificado en la narrativa gótica, publicado por primera vez en el periódico literario The Pioneer en enero de 1843. Poe lo republicó más tarde en su periódico el Broadway Journal en la edición del 23 de agosto de 1845.

martes, 17 de enero de 2017

El gato blanco de Drumgunniol - Joseph Sheridan Le Fanu

https://mega.nz/#!FI5ixTJa!dJomWAwwR3thXiHkauLPcIl1ZzJTDVZgZwDXaH3xtuU
http://labibliotecadeloslibrosmalditos.blogspot.com.es/p/quien-no-ha-oido-contar-de-nino-la.html

Sheridan Le Fanu lamentablemente es un escritor del cual poco se conoce, si no hubiera sido por su discípulo M.R. James quien hizo un gran esfuerzo por sacar a la luz este extraordinario material.
Su conocimiento sobrte folkclore irlandés y las novelas de fantasmas son de gran influencia en el escritor, el cual se encuentra en el medio del fin de la literatura gótica Romántica y el comienzo (o evolución) de la Ghost Story moderna. Su primer relato: El Fantasma y el Colocahuesos" (1838) es el típico cuento fantástico de la escuela gótica mezclada con la leyenda de folkclore local.
Carmilla (1871), no es el primer texto de vampiros que se escribió, pero si es el más claro antecedente del rotundo éxito de Drácula de Bram Stoker el cual sacó gran parte de los rasgos del vampiro de como lo conocemos actualmente. Esta es una jovencita extremadamente hermosa, la cual regresa de la tumba como espíritu maléfico y demoniaco. Un vampiro que llega un un carruaje de forma misterosa convirtiéndose en dama de compañía de la protagonista de la historia. Los actos vampirescos (y lesbicos, dándole esta característica sexual a Carmilla con o sin intensión, el cual se ha convertido en una calificativo del vampiro) que se centran en su familia (la princesa Mircalla o Millarca) estan confinados alrededor del cementerio del cual fue enterrada. Esta Vampireza ataca a sus victimas de noche mordiéndoles el cuello o el pecho, también puede transformarse en animales y caminar no solo de noche sino también de día. Después de mordida la victima, ésta no tiene porque morir si el vampiro no quiere, lo que ocurre entonces era que ambos quedaban ligados como en un pacto de sangre o amantes (otra catacterística del vampiro convencional). Carmilla es una de las mayores influencias, no sólo en la literatura sino además del cine aportando casi todos los rasgos que nosotros consideramos propios de un vampiro.

lunes, 16 de enero de 2017

Incidente en el Puente de Owl Creek - Ambrose Bierce

https://mega.nz/#!UMwVWKzQ!0ldTdQqOsE9yryEkbW0nz3Evmgq45VP7EEeAtADIgDg
http://labibliotecadeloslibrosmalditos.blogspot.com.es/p/incidente-en-el-puente-de-owl-creek.html


Bierce fue definido en 1927 por el influyente periodista, ensayista y crítico estadounidense H. L. Mencken (1880-1956) como «el primer escritor de ficción en tratar la guerra de forma realista». Y lo cierto es que encarnó en el universo literario norteamericano una conjunción entre dominio narrativo y experiencia bélica vivida que no tuvo equivalente durante el medio siglo transcurrido entre la guerra de Secesión y la Primera Guerra Mundial. Sólo con la aparición de Ernest Hemingway surgió una figura literaria comparable.

«An Occurence at Owl Creek Bridge» es su cuento más famoso. Se publicó en el periódico de William Randolph Hearst The San Francisco Examiner en julio de 1890, apenas unas semanas antes de la primera ejecución por electrocución de la historia, la de William Kemmler en Nueva York. Fue recopilado más tarde en Cuentos de soldados y civiles (1891) y En medio de la vida (1909). El relato, de estilo riguroso y preciso, enfrenta al traductor a un escritor en pleno dominio de los recursos de la lengua y lo obliga a un intenso esfuerzo para captar y reflejar las sutilezas de la escritura. El deseo de precisión léxica es patente, por ejemplo, en el uso de la terminología militar. Internet resulta extremadamente útil en la duplicación traductora de ese impulso por la precisión, pues permite, por ejemplo, en el caso del castellano, un acceso casi mágico a prontuarios y manuales de instrucción militar del siglo XIX. Por otra parte, la formación como topógrafo de Bierce queda patente en el trazo minucioso de las descripciones, que ocupan un lugar central en el cuento; Bierce no sólo dibuja con precisión geométrica la disposición de los cuerpos y los elementos del espacio en el cual se desarrolla la acción, sino que también aplica el mismo escrúpulo a la representación del paisaje psicológico del protagonista.

domingo, 15 de enero de 2017

La Cámara de los Tapices - Walter Scott

https://mega.nz/#!JJIRWRRb!hMZfP9S4QwvI031adIMGTjFDZLPt2zuVGa_BXAlXpPo
http://labibliotecadeloslibrosmalditos.blogspot.com.es/p/la-camara-de-los-tapices-walter-scott.html
''El cuento sucede en un castillo de un rico terrateniente, a donde ha llegado sin así planearlo un viejo amigo, al que no veía hacia mucho, el general Browne, recién llegado de América, en donde había participado en la guerra con Estados Unidos, camino a algún lugar se decide a visitar el Castillo que le ha llamado la atención, y se encuentra con su amigo, que le invita a hospedarse con él, ya que está celebrando una fiesta con muchos visitantes, pero no tiene para él más que una recámara alejada de la casa, a la que llaman “La cámara de los tapices”.''

sábado, 14 de enero de 2017

Mujina - Lafcadio Hearn




Junto a la carretera Akasaka, en Tokyo, hay una cuesta llamada Kii-no-kuni-zaka, es decir, la Cuesta de la Provincia de Kii. Ignoro por qué se llama la Cuesta de la Provincia de Kii. A un lado de la cuesta hay un antiguo foso, muy profundo y muy ancho, cuyas verdes orillas se elevan hasta una zona de jardines; y al otro lado de la carretera se extienden las largas e imponentes murallas de un palacio imperial. Antes de la época de las lámparas callejeras y las jinrikishas, este paraje era muy solitario durante la noche; y los peatones que viajaban a horas tardías preferían desviarse varias millas antes que ascender el Kii-no-kuni-zaka, a solas, después del crepúsculo.
Todo a causa de una Mujina que solía pasearse por el lugar.
El último hombre que vio a la Mujina fue un viejo mercader del barrio Kyobashi, muerto hace treinta años. Esta es la historia tal como él la refirió:
Una noche, a horas tardías, el mercader ascendía el Kii-no-kuni-zaka, cuando vio a una mujer en cuclillas junto al foso; estaba sola y lloraba con amargura. Temiendo que la mujer quisiera ahogarse, él se detuvo para ofrecerle cuanta ayuda o consuelo estuviera en sus manos. Ella vestía con elegancia, y tenía un aspecto grácil y ligero; llegaba el cabello peinado como el de una joven de buena familia.
-O-jochu -exclamó el mercader, acercándose-, O-jochu, no lloréis de ese modo… Decidme qué os aqueja, y si hay algún modo de ayudaros, yo me ofreceré gustoso.
(El mercader era sincero en sus palabras, pues era hombre de buen corazón.) Pero ella continuó llorando, y ocultaba el rostro en una de sus amplias mangas.
-O-jochu -repitió el mercader con dulzura-, os ruego que me escuchéis. Este lugar, a estas horas, no conviene a una dama. ¡No lloréis, os lo imploro! ¡Sólo decidme cómo puedo ayudaros!
Ella se incorporó con lentitud, pero le volvió la espalda y prosiguió con sus gemidos y sollozos. Él le puso la mano sobre el hombro, rogándole:
-¡O-jochu! ¡O-jochu! ¡O-jochu!
Entonces la O-jochu se volvió, apartó la manga y se golpeó la cara con la mano; y el hombre vio que en ese rostro no había ojos ni boca ni nariz… y se alejó con un alarido.
Subió por el Kii-no-kuni-zaka, corriendo sin cesar, cercado por la desierta tiniebla. Corría sin atreverse a mirar atrás; y al fin vio una luz, tan distante que parecía el destello de una luciérnaga; se dirigió hacia ella. No era sino la lámpara de un vendedor ambulante de soba quien había acampado junto a la carretera; pero cualquier luz y cualquier compañía humana era bienvenida después de semejante experiencia; y el mercader se arrojó a los pies del vendedor de soba, sin dejar de gemir.
-¡Koré! ¡Koré! -exclamó el vendedor-. ¡Basta! ¿Qué le ocurre? ¿Alguien lo atacó?
-No.. . nadie me atacó -jadeó el otro-… sólo que… ¡Aa! ¡Aa…!
-¿Sólo lo asustaron? -preguntó el vendedor con hosquedad-. ¿Asaltantes?
-No, asaltantes no, asaltantes no -musitó el aterrado mercader- Vi… vi una mujer… junto a la fosa… y me mostró….  ¡Ah!, no puedo decirle lo que me mostró…
-¡Hé! ¿Le habrá mostrado algo como esto? -gritó el vendedor de soba, golpeándose la cara. Ésta se transformó en un Huevo. Y, simultáneamente, se apagó la luz.

Carcasona - Lord Dunsany


http://labibliotecadeloslibrosmalditos.blogspot.com.es/p/carcasona.html

Edward John Moreton Drax Plunkett, XVIII Barón de Dunsany (24 de julio de 1878 - 25 de octubre de 1957) fue un escritor y dramaturgo anglo-irlandés, conocido sobre todo por sus cuentos fantásticos publicados bajo el nombre de Lord Dunsany. Su obra, la cual gira en torno a la alta fantasía, el horror y lo extraño, ejerció gran influencia y admiración en distintos autores como H. P. Lovecraft, J. R. R. Tolkien, Jorge Luis Borges y Arthur C. Clarke.

viernes, 13 de enero de 2017

En las montañas de la locura - H.P. Lovecraft

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En las montañas de la locura (en inglés, At the Mountains of Madness) es una novela del escritor estadounidense H. P. Lovecraft, escrita en 1931 y publicada por primera vez en 1936 en tres números de la revista Astounding Stories.
Es también un claro homenaje a su, probablemente, más grande influencia Edgar Allan Poe. Las montañas de la locura sería un homenaje a la novela inconclusa La narración de Arthur Gordon Pym.

jueves, 12 de enero de 2017

El horror de Dunwich - H.P. Lovecraft

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El horror de Dunwich (título original en inglés: The Dunwich Horror) es un relato corto escrito por H. P. Lovecraft en 1928 y publicado por Weird Tales en marzo de 1929. Transcurre en el pueblo ficticio de Dunwich, Massachusetts. Se lo considera una de las obras principales de los Mitos de Cthulhu.